“你是我的小呀小苹果，怎么爱你都不嫌多，红红的小脸儿温暖我的心窝，点亮我生命的火!火火火火~”，随着窗外传来的极具穿透力的旋律，我知道，又到了北京时间晚上八点，楼下的广场舞大妈们又开始行动了……
不可否认,最近筷子兄弟的这首《小苹果》火遍了大江南北，通俗的歌词，简明的节奏，让人听一遍就能哼出来。
反观近几年的所谓的神曲，比如从雷人的《忐忑》、俗套的《爱情买卖》、到搞笑的《江南style》、复古的《最炫民族风》，再到现在的《小苹果》，不一样的热辣节奏，带来的是同样的火遍全国。有趣的是，这种歌曲的生命力与传播速度往往不成正比，爆炸式的传播带来的往往是迅速的消亡。
反观神曲现象，之所以他们能成为神曲，是因为歌词大多极具个性，或者更直白的说是比较通俗，能直接的反应出歌者的某种情愫。没有文人骚客的大好情怀、欲说还休。更多的可能就是个人情感的迸发，也能让听着觉得很接地气。
神曲可能已算是一种中国人自己的创新吧，自娱自乐。自己充实自己的精神世界。其实这种创新挺好的，在一定程度上反应中国人自己的思潮，自己的生活。没有或者很少国外思想的入侵。其实，从歌曲到电影、再到电视剧等思想产品，近些年进口的国外影视作品对中国冲击还是蛮大的。
众所周知，由于国家政治体制的限制，我国的电影包括电视剧等文化作品很多要受到诸多限制，苛刻的审查制度让一些与现阶段体制制度不和谐的作品无法上映，甚至无法开拍。国外一些主流思想在国内虽然可能比较容易接受，或者很多人都在用，但是却无法通过相关单位的审核。比如：美国人的影视作品里可以出现美国总统，恐怕我国的电影要么只能出现毛泽东等老一辈革命者，更准确的说是出现一些早已消亡的皇帝。再比如；香港电影可以出现黑社会渗透到公安组织，但是恐怕在大陆的电影恐怕不会出现黑社会等负面信息。在这种情况下恐怕只能出现反应抗日战争、大清王朝、大汉天子与现代社会有些脱节的影视作品，能反应现在生活的恐怕只有那几个反应男女恋爱、婚恋、婆媳的剧种。
反观一些比较经典的影视作品，诸如：肖申肯的救赎、暮光之城、变形金刚。假如这些电影都是中国拍，那情况应该是这样：肖申肯的救赎恐怕不能上映，因为在中国不能这么赤裸的反应例如肖恩克监狱长沃登洗黑钱等政府官员腐败的黑恶现实。暮光之城恐怕不能上映，剧中高中学生贝拉与青春帅气的吸血鬼爱德华的浪漫爱情故事不会发生，在中国近代的电影中，你见过鬼吗？变形金刚估计也拍不出来，因为电影中反应的科技并非中国所能及的，豪华的场景也不是现阶段中国的制作团队所能做的。
看到与国外的差距后，关键在于自身的的提高，现阶段，在对国外影视剧中适量限制的同时，关键在于影视审查制度的改革，在于创新思维、创新能力的提升。恐怕在当下的中国，政治、经济体制的改革才是一切改革的根本。才是一切创新思维迸发的源泉。
现如今，诸多国产神曲，甚至抗日神剧的出现，也是从侧面反映了我们国人的艺术创造力。而国人对此的热捧，也是一种民族自豪感的展现，一种民族自信心的提升。联想到毛主席提出的“百花齐放、百家争鸣”思想，作为党发展科学、繁荣文学艺术的指导方针，更是说明我们当代人正走在正确的文化道路上。
“你是我的小呀小苹果儿，就像天边最美的云朵，春天又来到了花开满山坡，种下希望就会收获……”大妈们还在跳，由于我那老旧的窗户早已失去的隔音效果,我只好陪着她们继续听……
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